GermanWikipedia - /page/entry.mu

Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Fries</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Fries</h1>

</header>

</div>

Der Fries ist ein lineares, meist waagerechtes <a href="Stilelement" title="Stilelement">Stilelement</a> in der Architektur. Es ist ein schmaler Streifen, der einer Umgrenzung, Abgrenzung, Gliederung und <a href="Dekorative_Kunst" title="Dekorative Kunst">Dekoration</a> von Teilen eines Bauwerks dient.<a href="#cite_note-Pevsner-1">[1]</a> Der Fries kann glatt sein oder plastisch hervortreten, gemalt oder aus einzelnen Bauteilen zusammengesetzt sein. Manche bestehen aus mehreren schmalen Friesbändern beziehungsweise ihren <a href="Ornament" title="Ornament">Ornamenten</a>.

Friese dienen der Gliederung einer <a href="Fassade" title="Fassade">Fassade</a> und ähneln insofern den <a href="Gesims" title="Gesims">Gesimsen</a>. Der Unterschied zu den leistenartigen Gesimsen liegt in der Wiederholung eines Musters, dem Rapport – einer Schmuckform in einem gleich bleibenden Rhythmus.<a href="#cite_note-Binding-2">[2]</a> Gesimse sind mitunter von Friesen begleitet oder mit ihnen kombiniert.

In der griechischen Architektur der Antike ist der Fries vorrangig ein konkretes Bauglied. Aber auch als <a href="Relief" title="Relief">Relief</a> wurden Friese bereits in der Antike verwendet – in der Architektur, in der <a href="Plastik_(Kunst)" title="Plastik (Kunst)">Plastik</a>, beispielsweise an <a href="Sarkophag" title="Sarkophag">Sarkophagen</a>, und in der <a href="Toreutik" title="Toreutik">Toreutik</a>. Als rein zweidimensionales Ornament wurden sie ferner in der antiken <a href="Malerei" title="Malerei">Malerei</a> und <a href="Vasenmalerei" class="mw-disambig" title="Vasenmalerei">Vasenmalerei</a> sowie bei <a href="Mosaik" title="Mosaik">Mosaiken</a> eingesetzt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Älteste_Friese">Älteste Friese</h2></div>

An den <a href="Sardinien" title="Sardinien">sardischen</a> <a href="Gigantengrab" title="Gigantengrab">Gigantengräbern</a> der <a href="Bronzezeit" title="Bronzezeit">Bronzezeit</a> mit <a href="Quader" title="Quader">Quaderfassade</a> liegt häufig in der Nähe des Eingangs ein seltsamer, sorgfältig behauener Steinblock, der als „Zahnfries“ oder „Zahnstele“ bezeichnet wird (<a href="Gigantengrab_von_Biristeddi" title="Gigantengrab von Biristeddi">Biristeddi</a>, <a href="Madau" title="Madau">Madau</a>). Da die Zähne drei Zwischenräume aussparen, legt ein Vergleich mit den drei Löchern auf den nuraghischen <a href="Domus_de_Janas" title="Domus de Janas">Domus de Janas</a> die Vermutung nahe, dass es nicht auf die Zähne, sondern auf die Zwischenräume ankommt. Das Puzzle um die Rekonstruktion der Quaderfassade ist ungelöst, da keiner der Zahnfriese in seiner ursprünglichen Lage gefunden wurde.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Der_Fries_in_der_antiken_Architektur">Der Fries in der antiken Architektur</h2></div>

Im Zusammenhang mit der <a href="Griechische_Architektur" title="Griechische Architektur">griechischen Architektur</a> der Antike und ihren <a href="S%C3%A4ulenordnung" title="Säulenordnung">Säulenordnungen</a> wird unter einem Fries insbesondere der auf dem <a href="Architrav" title="Architrav">Architrav</a> (Epistyl) und unter dem <a href="Geison" title="Geison">Geison</a> liegende Teil eines <a href="Geb%C3%A4lk" title="Gebälk">Gebälks</a> verstanden. Der Fries der <a href="Dorische_Ordnung" title="Dorische Ordnung">dorischen Ordnung</a> besteht aus einer wechselnden Folge von <a href="Metope_(Architektur)" title="Metope (Architektur)">Metope</a> und <a href="Triglyphe" title="Triglyphe">Triglyphe</a>, er wird daher auch als <a href="Triglyphenfries" class="mw-redirect" title="Triglyphenfries">Triglyphenfries</a> bezeichnet. Hier ist er zunächst konstruktiv bestimmt. In der <a href="Ionische_Ordnung" title="Ionische Ordnung">ionischen Ordnung</a> hingegen besteht der Fries aus einer glatten oder einer mit einem Reliefband versehenen Quaderlage. In der gleichen Ausprägung begegnet der Fries auch in der <a href="R%C3%B6mische_Architektur" title="Römische Architektur">römischen Architektur</a>.

Als Relief gestaltete Friese sind als <a href="Bauplastik" title="Bauplastik">Bauplastik</a> nicht auf das Gebälk beschränkt. Sie können sich am <a href="Architrav" title="Architrav">Architrav</a> oder an den <a href="Cella" title="Cella">Cellawänden</a> befinden, aber auch ganze Wandbereiche bedecken, wie am <a href="Pergamonaltar" title="Pergamonaltar">Pergamonaltar</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Nachantike_Friesformen">Nachantike Friesformen</h2></div>

Im <a href="Mittelalter" title="Mittelalter">Mittelalter</a> entstanden neue Friesformen mit überwiegend abstrakten und räumlichen Ornamenten. Das waren beispielsweise der Rautenfries, der Diamantfries, der Würfelfries oder auch Schachbrettfries. In der <a href="Romanik" title="Romanik">Romanik</a> ist der Bogenfries besonders häufig zu finden, wobei der Kreuzbogenfries auch in der islamischen Baukunst verwendet wird. Die <a href="Gotik" title="Gotik">Gotik</a> brachte Maßwerkfriese mit Laubmotiven und Blattmotiven hervor. Daneben gab es auch den Spitzbogenfries, der Lilienfries genannt wird, wenn die Konsolen der Spitzbögen eine lilienförmige Endung haben.

In der <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a> wurden antike Friese wieder aufgegriffen und variiert. Dies gilt auch für die nachfolgenden Stilepochen des <a href="Barock" title="Barock">Barock</a> und den <a href="Klassizismus" title="Klassizismus">Klassizismus</a>. Im <a href="Historismus" title="Historismus">Historismus</a> des 19. Jahrhunderts wurden die Friese aller vorhergehenden Epochen verwendet, was dazu führt, dass sich im deutschsprachigen Raum vielfältige Friesformen an den Fassaden gründerzeitlicher Gebäude finden. Im 20. Jahrhundert finden sich Friese im <a href="Jugendstil" title="Jugendstil">Jugendstil</a>, erst in der <a href="Moderne_(Architektur)" title="Moderne (Architektur)">Modernen Architektur</a> verloren sie an Bedeutung.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Gliederung_der_Friese_nach_vorherrschendem_Ornament">Gliederung der Friese nach vorherrschendem Ornament</h2></div>

Friese werden nach dem dominierenden <a href="Ornament" title="Ornament">Ornament</a> benannt. Unterschieden wird auch zwischen dem <a href="Florales_Motiv" title="Florales Motiv">floralen</a> oder abstrakten Ornamentfries und dem Figurenfries.<a href="#cite_note-Pevsner-1">[1]</a> Hingegen steht der Begriff Bilderfries insbesondere für <a href="Bauplastik" title="Bauplastik">Bauplastiken</a> der (griechischen) Architektur der Antike.<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a> Bedeutende und häufige Friesformen werden in kunsthistorischer Fachliteratur in Form von Bildtafeln präsentiert,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a><a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a><a href="#cite_note-Binding-2">[2]</a> wobei die Terminologie nicht immer völlig übereinstimmt.

<th>Bezeichnung</th>

<th class="unsortable">Beschreibung</th>

<th class="unsortable">Grafik</th>

<th class="unsortable">Foto

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Akanthusfries" class="mw-redirect" title="Akanthusfries">Akanthusfries</a><a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Bestehend aus aneinandergereihten Akanthus-Ornamenten.

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Stab_(Ornamentik)" title="Stab (Ornamentik)">Astragal</a>, auch <a href="Perlstab" title="Perlstab">Perlstab</a> oder <a href="Perlschnur" title="Perlschnur">Perlschnur</a>

</td>

<td>Bestehend aus aneinandergereihten flachen und querovalen Perlen.

</td>

<td>Antike

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Anthemion" title="Anthemion">Anthemion</a>,<a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Anthemienfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Er ist aus <a href="Palmette" title="Palmette">Palmetten</a> und <a href="Lotosblumen" title="Lotosblumen">Lotusblüten</a> zusammengesetzt.<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Blattwerkfries,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Laubfries<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a> oder Blattfries<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>Gotik<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Bukranienfries" class="mw-redirect" title="Bukranienfries">Bukranienfries</a>,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Aaskopf<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Bukranion bezeichnet die Nachbildung eines Rinderschädels als Schmuckmotiv.

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Deutsches Band,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Zahnfries,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a> Sägefries oder Sägezahnfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> genannt

</td>

<td>Aus einer in Reihe gemauerten übereckstehenden Steinen gebildet.<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a> Die Bezeichnung „Deutsches Band“ wurde im Zuge der Erforschung der deutschen Backsteingotik geprägt, die eine Reihe von gemauerten Ornamenten aufgriff, die zunächst nur mit dem genormten Backstein leicht herzustellen waren. Doch taucht dieser Fries schon Jahrhunderte früher in karolingischer Zeit beispielsweise in Frankreich auch im Hausteinbau auf. Das Ornament entstammt daher ursprünglich der <a href="Vorromanik" title="Vorromanik">Vorromanik</a>. Es dient meist der optischen Geschossgliederung und als Wandzier unterhalb von Traufgesimsen.

</td>

<td><a href="Vorromanik" title="Vorromanik">Vorromanik</a>, Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Diamantfries,<a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Diamantierung<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>siehe auch: <a href="Diamantstab" title="Diamantstab">Diamantstab</a>

</td>

<td>Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Flechtband" title="Flechtband">Flechtband</a>,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Entrelac<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td><a href="Ornament" title="Ornament">Ornamente</a> aus verschlungenen Bändern sind bereits im 3. Jahrtausend v. Chr. in der <a href="Sumerer" title="Sumerer">sumerischen</a> Kunst belegt, weitere sind in <a href="Griechische_Vasenmalerei" title="Griechische Vasenmalerei">griechischen Gefäßdekorationen</a> zu finden.<a href="#cite_note-6">[6]</a>

</td>

<td>nicht mehr rein antik<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>, Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Hundszahn<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Eine Reihe von vierzackigen Sternchen steht auf der Spitze und liegt pyramidenförmig auf, entstanden in der englischen Frühgotik (engl.: dog-tooth).<a href="#cite_note-Binding-Glossar-7">[7]</a> (siehe auch: <a href="Diamantstab" title="Diamantstab">Diamantstab</a>)

</td>

<td>Frühgotik<a href="#cite_note-Binding-Glossar-7">[7]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Ionisches_Kymation" class="mw-redirect" title="Ionisches Kymation">Ionisches Kymation</a>,<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a> auch Eierstab<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>Eine Kymation-Variante. (Auf dem Photo oberhalb des <a href="Zahnschnitt" title="Zahnschnitt">Zahnschnitts</a>)

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Kreuzbogenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Ältestes Beispiel: Moschee in Toledo (<a href="El_Cristo_de_la_Luz" title="El Cristo de la Luz">El Cristo de la Luz</a>), um 999; von der maurischen Kultur in Spanien nach Oberitalien übernommen, dort in der romanischen Backsteinbaukunst sehr verbreitet; in der Mitte des 12. Jh. von der norddeutschen Architektur übernommen und bis zur Gotik verwendet.<a href="#cite_note-8">[8]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Kreuzrautenfries

</td>

<td>Gebildet aus sich überkreuzenden Rauten.

</td>

<td>Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Kugelfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Gebildet aus aneinander gereihten Halbkugeln

</td>

<td>Romanik

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Laufender_Hund" title="Laufender Hund">Laufender Hund</a><a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Dieser Fries ist die gerundete Abwandlung des <a href="M%C3%A4ander_(Ornamentik)" title="Mäander (Ornamentik)">Mäanders</a>, wobei das Ornament an sich überschlagende Wellen erinnert.<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Lilienfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Ein Spitzbogen mit Bogen-Auflagern als Konsolen in <a href="Lilien" title="Lilien">Lilien</a>-Form.<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Gotik<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="M%C3%A4ander_(Ornamentik)" title="Mäander (Ornamentik)">Mäander</a><a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Der Mäander ist ein seit dem Neolithikum verwendetes orthogonales Ornament. Der Name entstand in Anlehnung an die gleichnamigen Flussschlingen.

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Maßwerkfries

</td>

<td>

</td>

<td>Gotik

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Palmettenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Er besteht aus <a href="Palmette" title="Palmette">Palmetten</a> und <a href="Volute" title="Volute">Voluten</a>.<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Antike<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Plattenfries,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Felderfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>Der Plattenfries ist ein Bauelement niederrheinischer Kirchen<a href="Apsis" title="Apsis">apsiden</a> der Romanik, er verläuft meist unter der <a href="Zwerggalerie" title="Zwerggalerie">Zwerggalerie</a>.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Rautenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Rollenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Rundbogenfries" class="mw-redirect" title="Rundbogenfries">Rundbogenfries</a>,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a> auch Bogenfries<a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>Gebildet aus aneinander gereihten kleinen <a href="Blendbogen" title="Blendbogen">Blendbögen</a>

</td>

<td>Romanik und Neoromanik

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Scheibenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Schuppenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Spitzbogenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>Gotik<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Vierpassfries<a href="#cite_note-Kiesow-10">[10]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>Gotik

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Wolkenornament<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Würfelfries,<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> auch Schachbrettfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a> oder Waffelfries

</td>

<td>

</td>

<td>Romanik<a href="#cite_note-Dürre-3">[3]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Zangenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>nicht mehr rein antik<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Zickzackfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a>

</td>

<td>

</td>

<td><a href="Normannen" title="Normannen">normannisch</a>-<a href="Romanik" title="Romanik">romanisch</a><a href="#cite_note-11">[11]</a>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Zinnenfries<a href="#cite_note-Koepf-4">[4]</a><a href="#cite_note-Kadatz-5">[5]</a> mit <a href="Zahnschnitt" title="Zahnschnitt">Zahnschnitt</a>; bei weiter auseinanderliegenden <a href="Zinne" title="Zinne">Zinnen</a> als <a href="Konsolenfries" title="Konsolenfries">Konsolenfries</a> bezeichnet

</td>

<td>Der Konsolenfries scheint oft herausstehende <a href="Balkenkopf" title="Balkenkopf">Balkenköpfe</a> anzudeuten. Er liegt in der Regel an der Außenfassade und ist häufig Teil des <a href="Kranzgesims" class="mw-redirect" title="Kranzgesims">Kranzgesimses</a>.

</td>

<td>

</td>

<td>

</td>

<td>

</td></tr>

</tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Fries_in_der_bildenden_Kunst">Fries in der bildenden Kunst</h2></div>

In der bildenden Kunst Ende des 19. Jahrhunderts, die sich von der <a href="Naturalismus_(Bildende_Kunst)" title="Naturalismus (Bildende Kunst)">naturalistischen Tradition</a> löste, spielen Bilderzyklen und dekorative Friese eine wichtige Rolle, häufig nur in der Theorie, zum Teil auch in praktischen Umsetzungen. Bekannte Beispiele sind etwa der 1901 gemalte <a href="Beethovenfries" title="Beethovenfries">Beethovenfries</a> von <a href="Gustav_Klimt" title="Gustav Klimt">Gustav Klimt</a> oder der <a href="Lebensfries" title="Lebensfries">Lebensfries</a> von <a href="Edvard_Munch" title="Edvard Munch">Edvard Munch</a>.<a href="#cite_note-12">[12]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Sibylle_Appuhn-Radtke" title="Sibylle Appuhn-Radtke">Sibylle Appuhn-Radtke</a>, Friedrich Kobler: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rdklabor.de/wiki/Fries">Fries</a>. In: <a href="Reallexikon_zur_Deutschen_Kunstgeschichte" title="Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte">Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte</a>, Bd. X (2012 / 2014), Sp. 980–1077.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Friezes?uselang=de">Commons: Fries</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise_und_Fußnoten">Einzelnachweise und Fußnoten</h2></div>

<li id="cite_note-Pevsner-1">↑ <a href="#cite_ref-Pevsner_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-Pevsner_1-1">b</a> Satz nach Nikolaus Pevsner, Hugh Honour, John Fleming: Lexikon der Weltarchitektur, 3. Auflage, München, Prestel, 1992, Lemma Fries

</li>

<li id="cite_note-Binding-2">↑ <a href="#cite_ref-Binding_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-Binding_2-1">b</a> Günther Binding: Architektonische Formenlehre, 4. Auflage, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1998, S. 105–109

</li>

<li id="cite_note-Dürre-3">↑ <a href="#cite_ref-Dürre_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-4">e</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-5">f</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-6">g</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-7">h</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-8">i</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-9">j</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-10">k</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-11">l</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-12">m</a> <a href="#cite_ref-Dürre_3-13">n</a> nach Stefan Dürre: Seemanns Lexikon der Skulptur, Leipzig, Seemann, 2007, Lemma Fries

</li>

<li id="cite_note-Koepf-4">↑ <a href="#cite_ref-Koepf_4-0">a</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-1">b</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-2">c</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-3">d</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-4">e</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-5">f</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-6">g</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-7">h</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-8">i</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-9">j</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-10">k</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-11">l</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-12">m</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-13">n</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-14">o</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-15">p</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-16">q</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-17">r</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-18">s</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-19">t</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-20">u</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-21">v</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-22">w</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-23">x</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-24">y</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-25">z</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-26">aa</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-27">ab</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-28">ac</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-29">ad</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-30">ae</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-31">af</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-32">ag</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-33">ah</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-34">ai</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-35">aj</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-36">ak</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-37">al</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-38">am</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-39">an</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-40">ao</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-41">ap</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-42">aq</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-43">ar</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-44">as</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-45">at</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-46">au</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-47">av</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-48">aw</a> <a href="#cite_ref-Koepf_4-49">ax</a> nach <a href="Hans_Koepf" title="Hans Koepf">Hans Koepf</a>, <a href="G%C3%BCnther_Binding" title="Günther Binding">Günther Binding</a>: Bildwörterbuch der Architektur (= <a href="Kr%C3%B6ners_Taschenausgabe" title="Kröners Taschenausgabe">Kröners Taschenausgabe</a>. Band 194). 4., überarbeitete Auflage. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-19404-X, Lemma Fries.

</li>

<li id="cite_note-Kadatz-5">↑ <a href="#cite_ref-Kadatz_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-1">b</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-2">c</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-3">d</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-4">e</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-5">f</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-6">g</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-7">h</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-8">i</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-9">j</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-10">k</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-11">l</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-12">m</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-13">n</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-14">o</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-15">p</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-16">q</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-17">r</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-18">s</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-19">t</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-20">u</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-21">v</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-22">w</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-23">x</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-24">y</a> <a href="#cite_ref-Kadatz_5-25">z</a> nach Hans-Joachim Kadatz: Wörterbuch der Architektur, Leipzig, 1988, Lemma Fries

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Meyers Lexikon

</li>

<li id="cite_note-Binding-Glossar-7">↑ <a href="#cite_ref-Binding-Glossar_7-0">a</a> <a href="#cite_ref-Binding-Glossar_7-1">b</a> Günther Binding: Architektonische Formenlehre, 4. Auflage, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt, 1998, im Glossar

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a href="Gottfried_Kiesow" title="Gottfried Kiesow">Gottfried Kiesow</a>: Kulturgeschichte sehen lernen. Bonn: Deutsche Stiftung Denkmalschutz, Monumente Publ. Bd. 2, 2005, S. 34–36.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Siehe: <a href="St._Gereon" class="mw-redirect" title="St. Gereon">St. Gereon</a>, <a href="Gro%C3%9F_St._Martin" title="Groß St. Martin">Groß St. Martin</a>, <a href="St._Aposteln" title="St. Aposteln">St. Aposteln</a>

</li>

<li id="cite_note-Kiesow-10"><a href="#cite_ref-Kiesow_10-0">↑</a> Gottfried Kiesow, Wege zur Backsteingotik, Bonn 2013, S. 112

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> <a href="Wilfried_Koch" title="Wilfried Koch">Wilfried Koch</a>: Baustilkunde. Orbis, München 1994. ISBN 3-572-00689-9, S. 494.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Peter Krieger: Edvard Munch. Der Lebensfries für Max Reinhardts Kammerspiele. Mann, Berlin 1978, ISBN 3-7861-1228-2, S. 30.

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4018607-6">4018607-6</a> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2024-10-15" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Fries&oldid=249448857">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

</div>

</div></div>

</div>

</main>

</div>

</body></html>